Morphyn huutokaupat
Loetzin, jota virallisemmin kutsutaan nimellä Loetz Witwe, tiedetään olevan yksi vilkkaimmista eurooppalaisten taidelasien tuottajista. Tämä Tšekin tasavaltaan nykyään perustettu tärkein boheemilainen kasvihuone tuotti menestyksekkäimmän ajanjakson aikana pääasiassa siputtavia tavaroita. Loetzin Cameo-lasi on vaikeimmin löydettävissä, mutta Art Nouveau -tyylisissä hopeapeittoisissa cameo-kappaleissa jotkut lasiasiantuntijat ja keräilijät pitävät tämän valmistajan kauneimpana teoksena.
Aikainen historia
Tämän vuonna 1836 perustetun lasitehtaan varhainen historia toteaa sen vaihtavan omistajan useita kertoja, Loetz.comin mukaan. Se päätyi lopulta Susanne Loetzin omistukseen, joka on lasinvalmistajan leski (saksaksi Witwe ), josta vain vähän tiedetään. Hänestä tuli ainoa omistaja vuonna 1855, kun hänen toinen aviomiehensä omisti hänet ennen hänen kuolemaansa. Susanne Loetz valvoi Johann Loetz Witwe -nimistä yritystä, joka on nimetty ensimmäisen aviomiehensä mukaan, seuraavan 20 vuoden ajan. Tehdas valmisti tuolloin pääasiassa kristalli-, hopea- ja maalattua lasia.
Liiketoiminta siirrettiin jälleen vuonna 1879 Loetzin poikolle Maximilian von Spaunille. Hän työskenteli Eduard Prochaskan kanssa tehtaan ajan tasalle saattamiseksi ja he esittelivät uusia tekniikoita ja prosesseja, joista osa oli patentoitu. Ryhmä menestyi näyttelyissä Belgiassa, Saksassa ja Itävallassa sekä sai tunnustusta Pariisin maailmannäyttelyssä vuonna 1889.
Varhainen Loetzin lasi ei ole yhtä suosittu nykypäivän keräilijöissä kuin heidän myöhemmät jugendtyylinsä, mutta yritys tunnettiin jo varhain tekniikasta nimeltä Marmoriertes. Tässä lasissa oli marmoroitu punainen, vaaleanpunainen tai vihreä pinta esineillä, kuten maljakoilla ja kulhoilla, kuten CollectorsWeekly.com totesi. Toinen 1880-luvun lopun innovaatio oli yhtiön Octopus-lasi, jonka valkoisilla käyrillä oli tummia, pilkkoja pintoja, joiden ajateltiin muistuttavan merieläimiä, joille suunnittelu on nimetty.
Loetz Irinescent Glass
1800-luvun lopulla von Spaun sai inspiraatiota Louis Comfort Tiffanyn Favrile-lasista, kuten monista muista Art Nouveau -lasinvalmistajista tuolloin. Loetz Witwe keskittyi samanlaisiin värikkäiden lasityylien tyyliin seuraavien kahdeksan vuoden aikana ja on mennyt “taiteellisesti merkittävimmäksi ja kannattavimmaksi jaksoksi koko yrityksen historiassa”, toteaa Loetz.com.
Prochaska käytti lasinjalostusteknisiä taitojaan, kun von Spaun keskittyi liiketoiminnan puolelle, ja yhdessä he saavuttivat suuruuden. Yksi heidän loistavista liikkeistään oli aika ajoin yhteistyötä arvostettujen suunnittelijoiden kanssa. Franz Hofstätterin suunnittelema, yhtiön patentoitu heijastava Phänomen (viittaa Loetzille ainutlaatuiseen sisustustyyppiin aallotettujen tai höyhenpeitekuvioiden kanssa) lasilla, jonka suunnitteli Pariisin maailmannäyttelyssä vuonna 1900, yhdessä Tiffanyn, Gallén ja Daumin kanssa, muiden lasinvalmistajien kanssa. Yhtiö teki myös tilaamia töitä muille liiketoiminnan kasvattamiseksi ja sai kiitosta enemmän St. Louis -messuilla vuonna 1904.
Cameo- ja opaalilasi - liian vähän, liian myöhään
Art nouveau -tyylien ja siputtavan lasin suosio yleensä alkoi heikentyä johtaen ensimmäisen maailmansodan aikakauteen, suunnilleen samaan aikaan kun von Spaun siirsi Loetz Witwen liiketoiminnan lopun pojalleen Maximillianille. Nuorempi von Spaun ei ollut yhtä kohtelias yrityksen hallinnassa kuin hänen isänsä. Huolimatta lisääntyneestä kumppanuudesta Wienissä toimivien suunnittelijoiden kanssa ja nimittäen Adolf Beckert uudeksi taiteelliseksi johtajaksi vuonna 1909, tuona aikana valmistettu kaunis syövytetty Cameo-lasi ei riittänyt pitämään liiketoimintaa liuottimena. Yhtiö julisti konkurssin vuonna 1911 ja von Spaun -perheen rahoitukseen liittyi infuusioita. Cameo-lasille erikoistunut Beckert lähti vuonna 1913 käsittelemään kampelan tehdasta uuden iskun. Myös tulipalo ja ensimmäisen maailmansodan alkaminen vuonna 1914 vaikuttivat liiketoimintaan negatiivisesti.
Ensimmäisen maailmansodan jälkeinen tuotanto sisälsi opaalilasia, joka osoittautui suosituksi. Mutta tehtaan peruskorjaus vuonna 1920 aiheutti enemmän taloudellisia vaikeuksia. Koska kuluttajien tuolloin kysynnässä ei ollut todellisia art deco -tyylityylejä ja keskittyminen heikompilaatuisiin tuotteisiin, myynti pysyi hitaana. Toinen tulipalo, suuri masennus ja muut omistusmuutokset johtivat jälleen konkurssiin. Tehdas suljettiin kokonaan vuonna 1947 sen jälkeen, kun sitä käytettiin utilitarististen lasitavaroiden valmistukseen Kolmas valtakunta koko toisen maailmansodan ajan, kuten Loetz.com totesi.
Onko kaikki Loetz -lasi merkitty?
Kaikkia Loetzin tehtaalta poistuneita lasia ei ollut merkitty, ja itse asiassa merkitsemättömät sippaavat kappaleet sekoitetaan joskus Tiffanyn lasiin. Art Nouveau -lasityylien hyvin perehtyneet osaavat erottaa merkitsemättömät Loetzin kappaleet tarkastelemalla värejä, kuvioiden monimutkaisuutta ja tapaa, jolla pontilla (viittaa puhalletulla lasilla) on kiillotettu pohjaan, koska Loetzin ponttit kuluttavat useimmiten perusta.
Yleisin Loetz-tavaramerkki, joka on lueteltu viiteoppaissa, on ”Loetz Austria”, joka kaiverrettiin erikseen kappaleisiin. Joskus Loetzin tavarat merkitään alkukirjaimilla, jotka liittyvät tavaroiden tuottajiin. Muut merkittiin tarralla, joka ilmoitti tarvittaessa tilauksen tehneelle yritykselle.
Vuoden 1918 jälkeen Loetzin tavarat merkittiin Tšekkoslovakiaan eikä Itävaltaan, mikä auttaa erottamaan näiden esineiden iän.
